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Il 2024 segna il bicentenario della nascita di Anton Bruckner, il più grande sinfonista dell’Ottocento mitteleuropeo accanto a Beethoven e Brahms, “padre” spirituale dell’espansione della sinfonia verso grandezze e ambizioni che solo Gustav Mahler sarà in grado di accogliere. «Non era mai capitato a nessun compositore di esser chiamato alla ribalta quattro o cinque volte dopo ciascun movimento. Bruckner è il nuovo idolo dei wagneriani». Questo scriveva Eduard Hanslick, grande sponsor di Johannes Brahms, dopo aver ascoltato la Settima Sinfonia di Bruckner. Erano parole piene di stupore, pronunciate in un clima avvelenato, con i filowagneriani che sparavano su Brahms e i fìlobrahmsiani che se la prendevano con Bruckner. Ma il successo della Settima Sinfonia arrivò quando il compositore austriaco aveva già compiuto 60 anni. Prima di quell’apice, la sua carriera era stata punteggiata da incomprensioni e aperte ostilità da parte del sofisticato ambiente viennese. La Quinta Sinfonia, del 1877, non fu mai ascoltata da Bruckner vivente. Da qui una miriade di epiteti mai approvati dall’autore: “Fantastica”, “Tragica”, “Dei pizzicati”. Ma nessuna definizione è riuscita a incapsulare lo spirito di un’opera che svetta negli accesi contrasti timbrici e dinamici, sobria e severa, di salda connotazione classica e con quell’incoercibile forza espansiva che domina tutta la produzione bruckneriana. Per paradosso, sarà proprio uno dei temi principali del primo movimento della Quinta a diventare un tormentone pop, nonché il noto coro da stadio semiserio che ha accompagnato l’ultima vittoria della Nazionale italiana ai Mondiali.