Hartmut Haenchen

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Scritti attorno al 1914 i Drei Orchesterstücke, ovvero i Tre pezzi per orchestra – Präludium, Reigen e Marsch – sono il primo brano per grande orchestra del compositore austriaco e segnano il suo distacco dal maestro Arnold Schönberg, cui comunque andò la dedica dell’opera, in occasione del suo quarantesimo compleanno. Il loro ampio respiro sinfonico è proiettato verso il futuro, ma guarda da vicino Mahler. Nell’ultimo pezzo, Marsch, la presenza di un “gran martello”, che interviene con tre colpi nell’apice della marcia e poi all’ultima battuta, sembra presagire icasticamente l’imminente apocalisse della Grande Guerra.

“La mia Sesta Sinfonia è la più sfacciata, ma anche la più sincera”. Anton Bruckner ci lavorò a più riprese, come sua abitudine, in quasi due anni di lavoro dal 1879 al 1881, e alla prima apparizione (non nella sua forma integrale) strappò persino l’applauso a Johannes Brahms, che del compositore austriaco era considerato l’opposto naturale. Sin dall’attacco, si percepisce il clima bruckneriano più schietto, con i violini ribattuti in trasparenza che in pianissimo creano un alone fantastico, subito rinforzato dai gravi imperiosi di violoncelli e contrabbassi, in attesa del tema fragoroso che costruisce letteralmente l’architettura sonora. Memorabile il grande Adagio della Sesta, dall’andamento pensoso e dolente, anticipatore e già presago di quello della Settima Sinfonia, che sedusse l’immaginario cinematografico di Luchino Visconti. Sarà Gustav Mahler, nel 1899, tre anni dopo la morte di Bruckner, a dirigere la prima esecuzione completa della Sesta Sinfonia di Bruckner.