Oksana Lyniv

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Nel 1934 Stalin fece emanare un nuovo decreto con cui si stringevano ancor di più le maglie della censura attorno a rappresentazioni teatrali, balletti e musica strumentale. A farne le spese ci fu anche Dmitrij Sostakovic, la cui Lady Macbeth del distretto di Mcensk, dopo l’iniziale successo, sparì dalla circolazione una volta inquadrata nel mirino della “Pravda”. Tra i motivi per vietare un’opera figuravano c’era la “mancanza di una corretta prospettiva ideologica”. Ecco perché Sostakovic, che in quegli anni vide scomparire (non metaforicamente) i suoi migliori amici e colleghi, tenne per sé numerose composizioni. Il Concerto per violino n. 1 fa parte di quest’elenco: scritto nella seconda metà degli anni Quaranta, il lavoro vide la luce solo nel 1955, due anni dopo la morte di Stalin, eseguito da David Oistrakh, che è anche il dedicatario dell’opera. Qui la scrittura indugia sui lati oscuri dell’emotività, tutto il contrario di quanto richiedeva il regime. E Sostakovic lo rimarca “firmandosi”ripetutamente in codice con le proprie iniziali, D.SCH, trasposizione letterale della figurazione “re-mi bemolle-do-si”, un alter ego musicale che rivendica con orgoglio la paternità di un’opera finalmente libera da ingerenze esterne.

Di origini polacche e sassoni, ma nato a Kiev, Reinhold Glière ricoprì numerose posizioni ufficiali nell’Unione Sovietica. Nei primi anni della Rivoluzione diresse la sezione musicale del Dipartimento di Educazione Popolare di Mosca e fu Presidente del comitato organizzativo dell’Unione dei Compositori dal 1938 al 1948. Il suo lavoro fu ufficialmente riconosciuto da vari premi statali, tra cui il titolo di Artista del Popolo, conferitogli nel 1938. Come compositore Glière fu erede della tradizione romantica, cosa che gli valse elogi ufficiali nel 1948, quando la musica di Prokofiev e Sostakovic veniva ancora in parte ostacolata dalla censura. Il poema sinfonico Le sirene, fu completato nel 1908 e fornisce la prova dell’abilissima gestione dell’orchestra da parte di Glière, capace di creare evocative suggestioni delle incantatrici che attiravano i marinai con il loro canto.

La vicenda del “Mandarino meraviglioso” è ambientata in una sordida metropoli: tre malviventi costringono una ragazza ad adescare uomini, per poi aggredirli e derubarli una volta entrati nella stanza. Morte ed estasi amorosa si intrecciano in questa pantomima di Béla Bartók, una composizione che oggi conosciamo soprattutto nella versione ballettistica, alla quale giunse però attraverso una vicenda travagliata: Bartók comincia a lavorarci alla fine della Grande Guerra, attratto dall’inconsueta miscela di sordido e fiabesco, di realistico e di onirico che trova nella pièce scritta nel 1916 dal drammaturgo Menyhért Lengyel. Ma le vicende post-belliche dell’Ungheria, con la parentesi rivoluzionaria e la successiva instaurazione del regime di Hörthy, lo costringono a interrompere il lavoro che sarà eseguito solo nel 1926, creando scandalo anche dopo la prima rappresentazione in Germania.