Riccardo Frizza

Dettagli

Informazioni

Alessandro Solbiati è un compositore molto attivo anche nel genere della trascrizione, come dimostra nei Sei Lieder giovanili per voce femminile e orchestra, dalla versione originale per voce e pianoforte di Arnold Schoenberg. Si tratta di un’orchestrazione di sei Lieder selezionati tra i trentadue, senza numero d’opera, che Schoenberg scrisse tra il 1893 e il 1899, e che riflettono il percorso d’un affinamento stilistico – diviso tra i modelli brahmsiani e un cromatismo di discendenza wagneriana – orientato alla costruzione di una identità personale. Solbiati, che aveva presentato questo lavoro a Bologna nel 2013 nell’ambito della “Schoenberg Experience”, impronta la trascrizione all’insegna d’una visionaria espressività, intagliando sull’originale una scrittura dal carattere onirico in un processo di perpetua trasformazione timbrica.

La fanfara della tromba che apre la Quinta Sinfonia di Mahler non è un incipit qualsiasi: è l’evocazione dell’infanzia del compositore, un richiamo lontano della caserma e dei militari che sfilavano a passo di marcia davanti alla casa dei suoi genitori in Boemia. La “Quinta” fu composta tra il 1901 e il 1902, in mezzo a una svolta decisiva: nel novembre 1901 Mahler conobbe la figlia di un pittore viennese, la fatale Alma Schindler (“la donna più bella di Vienna”, si diceva) che sposò nel marzo dell’anno successivo. La fama di questa Sinfonia è stata alimentata dal cinema, grazie all’uso magistrale che Luchino Visconti fece dell’Adagietto nella “Morte a Venezia” e al recente film “Tár” con Cate Blanchett sublime interprete di una direttrice d’orchestra ossessionata dalla “Quinta”. Bruno Walter, forse il direttore che conosceva più da vicino l’universo mahleriano, diede la miglior definizione della sinfonia, «musica appassionata, selvaggia, piena di pathos, briosa, solenne, delicata e piena di tutte le sensazioni dell’anima umana».